因为喜欢魔幻小说率先在台湾以一己之力翻译了《魔戒》的台湾青年朱学恒，没想到误打误撞把这书变成了超级畅销书。这之后，他又自费召集一组人马，对曾经的译本进行修订，担心没有出版社愿意出版的他把修订版一锁就是七年。如今拿出新版本，他自信满满，说是华语世界当前最好的译本。

新版《魔戒》 200万新台币做完柜里锁7年

新京报：新版的《魔戒》你是什么时间完成的校订？

朱学恒：非常非常早，2003年是魔戒电影第三集快推出的时候。以商业角度来看，电影要推出，书能赚钱的时段也就结束了。我那时候在想，虽然有好收入的时间结束了，是不是还应该做什么事情？我是一个工程师，我的工作就是不停改进，我很想把目前的版本再往前推一点，做出更好的内容和更少的错误。

新京报：然后你就登了启事要招人来帮忙。

朱学恒：我在杂志上说愿意出200万新台币，合人民币四五十万。妙就妙在重赏之下不见得有勇夫，一共来应征的只有三组人。当年我翻译《魔戒》的时候其实没有别人要翻译，我跟出版社保证每一本卖过一万册，自己做行销，才签下来。后来三组中的一组花一年把所有东西改完，我们一共做了三个版本（精装、普通、文库），每版印三本样书，然后就锁在了柜子里。

新京报：没有出版社愿意出吗？

朱学恒：这是成本问题，出版社要出新版，就意味着旧版都作废了，所以做的时候就觉得不见得有人会出。但是刚好译林决定出，译林出的版本应该是全球首发，也是华人界最好的版本，（我的译本）隔了七年才有机会问世。

新京报：新版本比起旧版的最大改善是？

朱学恒：应该这样讲，我们把所有能找到的错误都进行了修正，尽量让图随文走，还有地图也做了修正，当初我做地图差点把美编整死；把所有字全部重新检查，对原意的重新讨论。这个版本的编辑、校对、图样、装帧都远比之前要好。

新京报：但是毕竟已经隔了七年，是否发现这个版本也有不足？

朱学恒：对我来讲这是最终版，但不希望是华文世界最终版本。如果有人能翻译更好，那最好。我能做到这个是功德圆满。日本赖田真二花了26年翻译《魔戒》，我们没有这个时间，我们不能等26年。

奇幻文学 都是虚构的谁都能读懂

新京报：2005年你来北京，我的同事曾经问过各国奇幻文学的不同，你当时说中国大陆的缺乏文学性，现在还这样看？

朱学恒：现在我会认为这个状况分成两个部分，在缺乏文学性上变得更严重，环境变得不对劲。一开始起点网做的模式，是为了养活不停创作的年轻人。现在变成作者不停地写几百万字，还要不停地让每个章节留下悬念，把文学创作变成生产线。《聊斋志异》如果以稿费算，蒲松龄亏死了，但他没有为了赚稿费写几百万字。现在好多奇幻小说变成人工创造的产物，不是因为有故事要说，而是需要稿费。

新京报：另一部分是什么？

朱学恒：我们华文世界的奇幻文学都不太看未来，都在看过去，怎么有那么多穿越文学出现？势必是大家达成共识——我们不要看未来。可是以社会角度看，这就有点奇怪了。有没有思考过现在、当下？现在的奇幻文学，都跳脱了现在，这么大规模逃避现象存在，代表只往单一方向发展，是件很奇怪的事情。

新京报：台湾奇幻文学界的“穿越文学”不多吗？

朱学恒：目前在台湾倒还好，比较平均，但市场太小，人们关注不多。问题在大陆这边，怎么还是这么多穿越作品，这代表文学创作受到限制。看《暮光之城》就知道，写的不是过去，就是现在，《哈利·波特》也是在写现在。大陆的比例不太合理。出现这样的情况我不知道原因，大家可以好好思考。

新京报：你认为奇幻文学在文学门类中的独特特点是什么？

朱学恒：奇幻文学有普世性，没有太多经验门槛。在中国写和美国写，都能看得懂，如果写美国内战或者写中国唐朝，外国读者不一定明白。（但奇幻文学）这是想象的东西，阅读障碍比其他领域都少。

新京报：你做奇幻文学推动这件事做了这么久，你觉得有什么实质进展？

朱学恒：在奇幻文学普及上帮上忙，让大家理解奇幻文学的样貌，把这个类别形塑出来。我不是创作专家，我没写过奇幻小说，如果从这个角度，九把刀贡献比我多，他确实有写哦。但形塑一个类别很不简单，要有书写者、出版社还要有解读者，我就是那个把门打开的解读者。最早台湾行销在我之前版本的《魔戒》，说是“西方的西游记”。就是因为没有类别可以套用。

新京报：你最喜欢的奇幻小说是？

朱学恒：还是《魔戒》，它有宗族地位，许多读者被《魔戒》启发，变成作者。这让《魔戒》成为我最喜爱的作品，我觉得，后世作品不管多高，都是站在《魔戒》肩膀上。