“我第一次看到这本书的翻译者范晔先生，吓了一跳，因为我原来以为他应该是个翻译界辈分很高的人，一个我们没有发现过的神秘老前辈，没想到居然是这么一个年轻人。《百年孤独》出版的时候他还没有出生。”这是梁文道对范晔评价。

　　的确，每个初见范晔的人都会惊讶于他的年轻：黑色的校名衫，牛仔裤，完全是一个学生的模样。首发式之前，记者忙里偷闲地采访了这位“７０后”青年学者。

　　翻译花了一年时间

　　记者：您什么时候接受了翻译《百年孤独》的邀请？

　　范晔：去年吧，当时我还在西班牙南部的小镇，在一所孔子学院做中文院长，接到了新经典文化公司给我发的电子邮件，想请我翻译这本书，这也算是人和书之间很有趣的机缘吧。

　　我也是经不住诱惑，跟大师过招嘛。其实这并不是我最想翻译的一本书，我特别想翻译一些我喜欢的但不是很出名的作家作品。拉美文学精彩作家很多，我希望《百年孤独》能带动大家对拉美文学的关注。

　　记者：翻译这本书您用了多长时间？

　　范晔：将近一年，因为还有别的工作要做。

　　记者：翻译这样一部经典，有没有思想压力？

　　范晔：压力肯定有，但我想每个人都有自己的特点，对《百年孤独》也有自己的理解，就按自己的理解来做吧。

　　我觉得我有文学过敏体质，对语言文字较偏执，比如后来修改的过程中往往是纠缠于去掉一个“的”、一个“了”这样的虚词，还有一些节奏的东西。我觉得我翻译的这版有我的价值。

　　难在需要找到一个调子

　　记者：这次翻译您感觉难度大吗？

　　范晔：开始翻的时候觉当然是痛苦的过程，但是我有一个安慰，因为我住的地方是阿尔汗布拉宫河旁边，小说和宫殿之间最大的相通之处他们都是时间的迷宫。你在格拉纳达城区走的时候你感觉到时间的凝固，或者身处另一个现实当中，这是读《百年孤独》给你的感觉，所以魔幻现实是另一种现实，马尔克斯自己从来没有承认过魔幻现实的标签。我自己就是痛并快乐着来翻译的。

　　记者：您翻译的《百年孤独》这个版本跟以前我们读过的其他中文译本有一些不一样的地方。比如你没有人名表，没有章节的区分，为什么？你怎么看过去的译本？

　　范晔：《百年孤独》原文是没有章节号的，据说马尔克斯本人也反对做人名表、谱系图这些的，我翻译的这个版本没有这些，也是忠于原著吧。

　　《百年孤独》在中国主要有三个译本，除了从英文和俄文转译的以外，有两个译本都是从西班牙文直接译的。如果说我的特点，或者说我译的有什么价值的话，因为每个人都有每个人的风格，也有每个人不同的理解。比如我翻一个东西之前，我希望能够找到这个作品的调子，而且我觉得翻《百年孤独》这样的书，找到调子是生死攸关的关键性问题，找到了它可以说是成功了一半。有时候我甚至觉得，《百年孤独》里面纷繁的人物，真正的主人公是无形的叙述者，他撑起整个故事，也是很大的魅力所在的地方。我希望找到这样的调子。

　　这是什么样的调子呢？马尔克斯也找了很多年，他开始想写《家》，但是后来没写，其中一个原因是因为他觉得自己没有找到调子。什么时候找到了呢？有一天他看卡夫卡的《变形记》，看到第一句的时候觉得小说可以这么写，他就找到了这个调子。当然他也回想起他外祖母当年给他讲故事的调子，就是一种不动声色的但是又是煞有介事的，你不管讲什么事她都能不动声色的讲出来，再神奇的东西在她那都是平常的，再平常的东西在她那里讲的都活灵活现。我努力的目标是希望捕捉都这样的调子，在我的中文里面能够呈现出来。当然做没做到、做到多少需要读者来评判。

　　某种程度上当诗来译

　　记者：除了掌握调子之外，在语言选择上还会注意什么？

　　范晔：我一开始的时候想偷个懒，在当前汉语资源里面有没有现成的语体可用，但是也很难找到一个完全契合的。

　　我有一个习惯，翻到翻不动的时候，常常找一些我觉得比较精彩的中文放到旁边看一看，虽然没有调子完全对不上，但是对我来说是一个滋养，目标摆在这了，努力吧，虽不能及心向往之。

　　记者：您是研究诗歌的，会不会把一些诗化的语言运用到翻译中去？

　　范晔：马尔克斯的作品是有诗歌的色彩，他本人一开始是想当诗人的，后来写了小说。《百年孤独》我在某种程度上也是把它当诗来翻的，广义的诗义语言。我个人喜欢采取更异化的角度，因为这样可以更大的保存诗中的原创性和异质性。古今中外里面翻译文学为国家文学带来很大的贡献，当然我不敢期待自己也能够做出这样的贡献，但是也尽一点微薄之力。

　　记者：谈谈您对马尔克斯的看法？

　　范晔：说实话，马尔克斯不是我最喜欢翻译的作家。翻译《百年孤独》时我从中看到他的温情，对他的印象有改变。他的确是位语言运作大师。